Модельер аралова вера ипполитовна биография фото

Art Investment

16 (29) мая 1911 (Винница Подольской губернии) — 26 августа 2001 (Москва)

Живописец, график, сценограф, модельер

Училась в Московском изотехникуме памяти 1905 года (1926–1930) у С. Ф. Николаева и Е. Н. Якуба.

Жила в Москве. Была замужем за актером и диктором Всесоюзного радио Ллойдом Паттерсоном, имела троих детей; младший сын Джеймс (Джим) сыграл негритенка в кинофильме «Цирк» (1936). В годы Великой Отечественной войны находилась в эвакуации в Сибири.

С 1930 работала в области театральной декорации. Оформляла спектакли для театров Москвы (Театр им. Моссовета, МХАТ, Драматический театр им. А. С. Пушкина), Тулы, Калинина, Симферополя. Выполнила эскизы декораций и костюмов к постановкам: «Фельдмаршал Кутузов» (1944), «Великий государь» (1945) В. С. Соловьева, «Месяц в деревне» И. С. Тургенева (1944), «Правда хорошо, а счастье лучше» А. Н. Островского (1945), «Бунт женщин» Н. Хикмета и В. Г. Комиссаржевского (по мотивам пьесы К. Свандербю; 1962), «Милый лжец» Д. Килти (1962), «Романьола» Л. Скурацина (1963) и другие. Создала эскизы костюмов для кинофильм

Изобрела сапоги на молнии и покорила Париж: как советский модельер Вера Аралова творила историю за «железным занавесом»

Когда нас спрашивают о русских модельерах, большинство вспоминает лишь Зайцева и Юдашкина — «глыб» российской моды. Но есть и незаслуженно забытые имена. Рассказываем историю Веры Араловой — иконы модной индустрии СССР.

5 72616 октября 2024

Почему-то принято считать, что в Советском Союзе моды не было вовсе. Стильным ботинкам предпочитали теплые валенки, заботились только о комфорте, а о сочетаемости вещей слышали лишь жители столицы, да и то далеко не все. В действительности же дела обстояли иначе: в основном советские граждане банально не имели достаточно денег, чтобы радовать себя модной одеждой и обувью — многие еле сводили концы с концами, однако женщины все равно старались быть «в тренде». Покупали журналы, перешивали старые вещи по новым выкройкам, интересовались тем, как выглядели западные девушки.

Как мы знаем, СССР должен был быть первым во всем: мир моды не стал исключением — и хотя для большинства талантов выезд заграницу и всеобщая известность были заказаны, некоторые дизайнеры все-таки сумели выбраться за пределы «железно

В русскоязычных медиа и соцсетях популярно мнение, что западные модные бренды нажили миллионы на изобретении советского дизайнера. Мы разобрались, действительно ли это так.

Согласно истории, которую излагают в СМИ и соцсетях, в 1959 году Вера Аралова вместе с другими сотрудниками Московского общесоюзного дома моделей одежды (ОДМО) отправилась в Париж на первый западный показ советской моды. Там она представила свою коллекцию изделий из меха, а вместо туфелек надела на манекенщиц высокие сапожки на молнии, которые по её заказу сшили в мастерских Большого театра. Эта новинка якобы произвела настоящий фурор, и многие французские производители обуви захотели купить патент на производство таких сапог. Однако никакого патента у Араловой не было, а советские власти не захотели заниматься таким ничтожным, как им казалось, делом. Вскоре западные обувные марки смогли самостоятельно воспроизвести идею Араловой и наладили выпуск сапог на молнии, которые немедленно вошли в моду по всему миру. Советскому Союзу же позже пришлось закупать производственные линии для таких сапог в Австрии. Об этом писало приложение к газете «Ведомости» «Как потратить», издания The Bluep

Сапоги на молнии. Такая привычная вещь. А между тем мало кто знает, что изобрела их наша соотечественница Вера Ипполитовна Аралова, модельер, художник, сценограф. Вера Аралова родилась в 1911 году. Училась в художественном училище памяти 1905 года (ныне – МАХУ) в одной группе с отцом историка моды Александра Васильева, народным художником России Александром Павловичем Васильевым.

Вот лишь один эпизод из книги «Фамильные ценности. Книга обретенных мемуаров» о годах учебы Васильева-старшего, написанной его сыном: «Звездой была и осталась на всю жизнь Вера Ипполитовна Аралова: высокая, красивая, длинноногая, талантливая. Образ летящей стрелы необыкновенно подходил к ней. Рисовала она стремительно, большими кусками, обобщенной линией, видя всю натуру целиком».

«Аралова имела экспрессионистическую библейскую внешность, чем-то напоминала Иду Рубинштейн. Носила коричневые узкие пальто, и я хорошо помню ее в пышной шапке-кубанке и в чернобурке в стиле Доктор Живаго», – уточняет Александр Александрович.

По словам Васильева, Аралова была безапелляционным и прямым человеком, с непростым характером: «Коллегой и вечным ее оппонентом была художник Маргарита Мукасеева. П